红灯记观后感1500字目录红灯记观后感1500字京剧《红灯记》观后感_1500字看完红灯记的感想是什么戏曲《红灯记》观后感 800字左右红灯记观后感1500字红灯记观后感红灯记是一部让人热血沸腾的抗日题材京剧。全剧通过李玉和、李奶奶、李铁梅一家三口在抗日战争时期的生活，展现了中国人民在面临国破家亡的危机时，英勇抗争、舍生取义的民族精神和家庭情感。观看红灯记，我不仅被其高超的表演艺术所震撼，更被剧中人物所传递的爱国主义情感深深感染。京剧作为中国非物质文化遗产，有着深厚的历史文化底蕴。红灯记的故事情节跌宕起伏，角色性格鲜明，无论是演员的唱、念、做、打，还是剧情的编排，都充满了艺术的美感。尤其是剧中人物的爱国主义情怀，更是深深地打动了我。李玉和一家面对日寇的侵略，毫不畏惧，英勇抗争。他们用实际行动践行了“天下兴亡，匹夫有责”的信条。在他们身上，我看到了中国人民在抗日战争中不屈不挠、英勇奋斗的身影。这种精神力量让我深感自豪，也让我更加坚定了自己的信仰和追求。同时，红灯记也让我对家庭情感有了更深刻的理解。李玉和、李奶奶、李铁梅一家三口，在国难当头之时，舍小家为大家，用血肉之躯筑起了抗击日寇的钢铁长城。他们之间的亲情、友情和爱情，成为了支撑他们战胜一切艰难险阻的力量源泉。这种家庭情感的力量让我深感温暖，也让我更加珍惜身边的亲情和友情。此外，红灯记还让我对艺术创作有了更深入的思考。作为一部抗日题材的作品，红灯记成功地塑造了一系列栩栩如生的人物形象，让观众感受到了那个时代的英雄气息。这让我意识到，艺术创作应该扎根于现实生活，传递正能量，引领社会风尚。只有这样，才能让作品具有持久的生命力。总之，红灯记观后感让我受益匪浅。它不仅让我领略到了京剧艺术的魅力，更让我感受到了爱国主义情感和家庭情感的力量。同时，它也让我对艺术创作有了更深入的思考。红灯记是一部值得我们反复品味的好作品。我相信，在未来的日子里，它将继续激励着一代又一代的人为实现中华民族伟大复兴而努力奋斗！收到你的喜欢啦收到你的喜欢啦 京剧《红灯记》观后感_1500字 京剧《红灯记》观后感_1500字 　　当品味完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收获，是时候写一篇观后感好好记录一下了。可能你现在毫无头绪吧，以下是我为大家整理的京剧《红灯记》观后感_1500字，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。 　　“栽什么树苗结什么果，撒什么种子开什么花。”这是一种预成论与不变论。即使李玉和在夸铁梅是革命火种，但这句话同时否定了其他阶级立场的有志之士追求真理的合法性。如果说艺术形象的刻画需要李玉和的语言表现出粗犷与质朴，那么正如受批判的，李玉和临刑前过长的抒情不但对这个英雄人物形象没有起到强化作用，反而使人感到有点文质彬彬。李玉和在不同幕中，时而质朴粗犷，时而用上“贼鸠山”这样带有幽怨意味的词语、用上“变雄鹰冲霄汉，乘风直上飞舞到关山”这样有典故有修辞的精妙好句、“投亲友，度饥寒”这样文言味十足的动宾短语、“我要你，仔细想一想你们的下场”如斯官僚气十足好似外交部发言人申明立场的.宣言，其形象定位，相当混乱。这个艺术形象虽然是具体可感但是个性紊乱。形式上是一个三突出中的所谓主要英雄人物，却是不同个性的英雄人物简单的拼凑与大杂烩。 　　“为的是：救中国，救穷人，打败鬼子兵。”抗日救国只能作为一种工具论，而非价值论。既然李奶奶概述祖祖代代工人阶级的目标，怎么能将抗日视为终极期盼。在剧中，“穷人”与“工人”的概念经常混淆。戏剧发生的时候，工人是中国无产者中比例极少的部分，却将二者等同。这不是艺术的加工，这是特殊时期，政治对艺术的强制力体现，违背了艺术的真实性。江青在这部剧的加工过程中违背艺术的指令也很多，例如要求以《国际歌》作为李玉和就义时的背景乐。 “道高一丈，魔高一丈”用于剧中李玉和指出鸠山有诡计、自己的阵营更为强大并不合适，同样不应该因为是周总理指出要沿用古语习惯用法，就脱离剧情生搬硬套。不仅仅是演绎技巧上的盲从，演员参与艺术创作的态度也值得我们推敲。在戏剧表现的时代，一个穷人、一个底层的扳道工居然油光满面、大腹便便，塑造出的简直是一个资本家的富态。经典版电视剧《水浒传》中，演员为了演好鲁智深这个形象，毁损健康数月内增肥20斤。相比之下，这部收视率更高、观众期待更强的电影中，要求一个演员出于对艺术创作的责任心节制饮食以便贴近艺术形象真的有那么难吗？《红灯记》身为文革时期八部样板戏之一，是当时全国人民为数不多的精神食粮，得以反复的观摩。我只看了课上一遍、课下一遍，倘若不是借来剧本，许多细节还真没理解到。也就是说，用于大众传播的戏剧存在不少不利于广泛传播的文绉绉败笔。如玻璃上的“红蝴蝶”、祖孙俩一激动就矫情地高举号志灯四射。还有的细节仍不大理解，“能够距离你三公分开枪”为什么不能够成立。我想，如果不是如当时精神食粮匮乏的人们反复欣赏，看上一两次很难理解透彻这么多矫情做作的小细节。可以说，这部当时广泛传播、体现艺术认识与教育功效的作品，腐儒气太足、多处阳春白雪一定程度上脱离群众。这部剧的出发点就是强调其组织功用。 ;看完红灯记的感想是什么红灯记歌颂了老革命前辈在日本侵略者的屠刀下宁死不屈的坚强信念。想当年每次看红灯记都会十分激动，心里想我如果生在那个年代，我也会象铁梅一样，高举红灯和侵略者奋战到底。 戏曲《红灯记》观后感 800字左右今天下午，我再一次在央视11套戏曲频道观看了革命现代京剧《红灯记》，虽然，都是比较年轻的演员，但是，当我看到第五场李玉和被捕李铁梅听奶奶痛说革命家史、第七场李玉和刑场之前和李铁梅相见的一场戏，我竟然被剧中的情节，感到得流泪了。边看我边想，这个戏剧在我小的时候（文革时期）不知道看了多少遍，剧中所有人物的每一个唱段我都会唱，那个年代，没有很多的歌曲，学唱革命样板戏成了大人小孩中的流行曲目，几乎人人会唱。那时候我从来没有被剧中人物的道白和唱段所感动过，更提不上流泪了，只是跟着唱。时隔三十多年后，再次看这出戏，我被剧中的李玉和、李奶奶、李铁梅的多处唱段感动的眼泪不知不觉地往下流。我在想，是不是我老了吗？愿意多愁善感了？还是，我大了，更懂得亲情、友情、人之常情了呢？还是......？？想不明白了。 我早就听说，这个剧情就发生在我曾经生活工作了40多年的北大荒虎林铁路上的宝东、辉崔一带的小站上。以前，我出差经常经过辉崔站，辉崔的下一站是凉水泉站，然后就是宝东站了，从宝东站下车再乘坐客车就到856农场的家了。 有史册记载《红灯记》的故事取材于电影《自有后来人》，它的原创作者是黄泳江。《自有后来人》是一部以东北抗日联军为背景、反映东北人民抗日斗争的电影，故事的发生地点在虎林铁路上的宝东“辉崔”小站（黑龙江省虎林市境内）。上世纪60年代，电影在全国上映，不久，该剧便由上海沪剧团改编为沪剧，接着由哈尔滨京剧院率先搬上京剧舞台，当时名叫《革命自有后来人》。 此剧是中国京剧院的优秀保留剧目，六十年代至今，众多艺术家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、钱浩梁、刘长瑜、李维康、冯志孝、孙岳、王晶华、杜富珍、张岚等都曾先后参加演出。近几年来，青年团排演此剧，得到老艺术家们的指导，演出取得成功。 剧情主要讲述在抗日战争时期的东北敌占区，我地下党工作者李玉和接受向柏山游击队转送密码的任务。由于叛徒的出卖，遭日寇杀害，李玉和的女儿铁梅继承父志，将密电码送上山，游击队歼灭了追赶铁梅的日寇。 我当时看的时候主演是：刘长瑜 钱浩梁 高玉倩 袁世海 将这个故事搬上荧幕的是沈默君，他是著名的电影剧作家，原任解放军总政文化部创作室电影编剧。他的电影作品《南征北战》、《渡江侦察记》和《海魂》早已被广大观众所熟悉。1957年，沈默君被打成“右派”，下放到北大荒军垦农场劳改。1961年底，沈默君“摘帽”时，中共黑龙江省委宣传部将他借调去哈尔滨搞创作。这时，沈默君收集到许多反映东北抗日联军英勇斗争的故事。特别是一位北满抗联交通员的故事，给他留下了深刻的印象。在东北抗战时期，这位交通员从黑河来到哈尔滨送情报，住在道外区的一个小客栈里。到了规定的时间，接头的人却没来，他身上带的钱花光了，又不能擅自离开。于是，他装病卧床，硬饿了4天。到了第五天，接头的人才来，这位交通员几乎饿毙。北满抗联英烈的不朽业绩，在他心中涌起创作的冲动。1962年5月，组织调他到长春电影制片厂任编剧。电影导演苏里催促他写一个成本低、故事性强、人物突出的电影剧本。一天观摩话剧回来，在漫谈中尹弋青导演对沈默君说：“如果能写一个‘一家人都很亲、都不是亲’的本，那就有戏了。”一句话冲开了沈默君灵感的大门，他联系到北满抗联地下交通员英勇斗争的故事，结合看戏曲《赵氏孤儿》的启发，构思了李玉和一家三代“都很亲、都不是亲”的故事。历时9个月，《自有后来人》电影剧本才最后完成。1963年，电影《自有后来人》在全国上演，受到观众的普遍好评。 我流泪的原因可能来自我想念我的故乡了——北大荒！可爱的北大荒！！！！